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晓克斯

电影中,第一类接触里善良的外星人并不多见,本片便是其一。首先我承认影片的违法,在那个年代作出如此好的特效,有如此的立意,这都很伟大,特别是对比国内更是凸显。但我仍然不喜欢这部影片,我没有说这句话的权利,我不过是站在了时代的肩膀上,可以从容审视过去,并用批判性眼光去看待它存在的位置和价值。我承认本片在科幻片乃至电影史中都有极高的地位,但我仍然不喜欢。时至今日,科技的进步已经让我这一代享受到了类似甚至更好的审美熏陶,回顾以往,敬意仍在,但确实有些不堪入目。啊,我这么写,我心都很痛,可是后浪终究要覆盖前浪,进步和迭代才是社会的刚需,不是吗?

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分几次终于看完了它,男主表演太出色了,一定会包揽许多表演奖项。虽然用喜剧真人视频直播APP免费观看演员做主角,但故事是太沉重和复杂了,让人压抑,喘不过气,回不了神。是寓言?是控诉?很费人心思琢磨。其实编导自己也没有完全想透彻,最佳影片欠火候,最佳演员没问题。

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节奏挺慢,不过气质蛮对我胃口 本来小说刚看到一半,结果上次课张利突然聊到玫瑰之名,最后还是憋不住先看了电影。迷宫+图书馆真好,想到博尔赫斯和《魔法迷宫》,对宗教的讨论又令人联想《我的名字叫红》(这点原著还要明显得多)。去掉长篇的宗教论述之后电影要好懂很多,但另一方面人物动机就变得薄弱。

风牵云飘

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豆瓣TOP250补标。大约在数月以前,想重看《一九四二》的我,因为一时没有找到足够时长的资源而作罢,但是耗掉的时间依然给了我一扇简短的窗口,回忆冯小刚的创作风格,并提出一个词语——曲径通幽。在表意这件事情上,我认为,斯皮尔伯格也颇有此类倾向——直白地绕弯子。不同的是,斯蒂文聚焦于成长,将经历刻印成认知,且故事多欢乐而少悲伤;冯小刚则更喜欢描写青年北京人,回忆往事且多为伤痛,明喜暗悲,架接了身份与情绪的桥梁。格局之大小几乎决定了两人职业生涯后期走向的差异。曲径通幽,终究不是以“曲径”为重点,而是“通幽”的能力。这一趟旅程,是近似童话的经历。它貌似祛魅,却在矛盾营造上显出了极大的偏颇,有大问题。若说以温情致胜,太过浅薄,也不符斯导的能力。喏,就当是导演打怪升级&跨出舒适区的尝试吧。