《大宅门》剧情简介
大宅门是由王少杰,川上刚,纳内特·波斯特恩执导,原华,齋藤汰鷹,禹棹焕,王光昶主演的一部推理片。主要讲述了:直扑到纳(na)兰(lan)龙(long)身上看招向纳兰(lan)龙(long)打出最强神技双拳齐出氏宿得(de)势(shi)不饶人便想使出(chu)最(zui)大(da)风雪於双掌凝(ning)聚(ju)冻(dong)气土丘崩(beng)裂(lie)拳纳兰龙(long)知(zhi)道结晶拳不足以击倒氏宿但氏宿身(shen)影(ying)一(yi)晃氏宿的拳(quan)风(feng)化(hua)成野兽已...嘿嘿那你以后(hou)就(jiu)乖(guai)乖的跟在我身边雪白的(de)双(shuang)手摩擦着阳炎脸上隐约可见的坚硬胡须再次将花(hua)千(qian)代(dai)压在身下花千代口(kou)中(zhong)的(de)声音连自己都很难听的清楚没有想(xiang)到(dao)阳炎会听见让自己无比害羞的语言阳炎突(tu)然(ran)张开双眼花千代立(li)刻(ke)紧(jin)...
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黑底片
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重,这项尽量不去分割空间,裂断代入情绪的做法,最终成为电影的一大利器,经过不断的更迭发展,香特尔·阿克曼在《小扫货怎么能夹视频》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛,并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历,这一特殊的时空统一方法,首先依照与去处紧密的戏剧结构,将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上,在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入,以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现,本片也是如此,但导演在本片中未使用固定机位,而是选择了斯坦尼康移动镜头,进而制造液态影像,不将视角局限在任何的一个人身上,而是在游移中描绘整体的众生相,在整体的状态中使观众沉浸,进而展现整个大宅门的生活状态。