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Tango女就是 Burn Notice 的 Fiona!看完了也没认出来。这片子的成功在于一个生动别致的人物形象,和帕西诺牛逼的演绎,除此之外,我不觉得此片有什么东西值得被如此多人推崇备至。另外,片名虽说是沿用意大利原版片名,但在这部改编中,片名就是一噱头。

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弗拉哈迪虽然违背了“真实”的法则,但他却留下了关于爱斯基摩人最宝贵的影像,以至于纳努克成为了爱斯基摩人的代名词,也成为了人类学意义上的一个特殊符号,弗拉哈迪在这部充满了爱与温馨,残酷与尊严的电影中也找到了他之后的创作道路,与世隔绝的人类文明与关于生存的抗争,纳努克猎杀海豹其实不仅仅是关于胜利与失败,更是关乎生活与死亡,我们也会直接联想到之后路易斯安娜州的鳄鱼,自然环境的残酷也是弗拉哈迪一以贯之的主题,在电影中他利用暴风雪与狗之间的蒙太奇来表现这一点,而爱斯基摩人在自己建造的雪屋子里能获得保护,这是人类古老的智慧,我们学会了顺应自然保护自己,让人印象深刻的还有20世纪初期现代化开始萌芽,国产最好的高清播放机品牌甚至在这片荒凉的土地,弗拉哈迪本人也意识到了这种传统、艰辛的生活方式也即将走向终点了吧,纳努克的去世就显悲凉

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杨德昌真是理性呀,角色不管在什么情绪下,说话都是慢条斯理的,仿佛每一句话都是字斟句酌说出来的。前面特喜欢,仿佛默片一样就能让人感受到父权、精英家庭的窒息感,镜头技法很显才华。杨导还真是喜欢用音画分离。最后走向略奇怪。修复版画质感人。

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欧美视角里东方志的影像版,纳努克切割冰窗户那段,用了三次剪切缩短时间来表现取冰过程,目前我应该没看过比这更早的同种剪辑手法。弗拉哈迪用好奇的眼光注视着这一家人做冰屋、猎海象、猎海豹,恋恋不舍的海象伴侣,略带伤感的配乐,呈现时间相对完整的跟海豹角力的经过(站在海豹视角的话,这个过程不啻于残酷至极),有理由相信,弗拉哈迪在这件“向下”审视的工作里,下的还是比较彻底的,人类的探险时代在本片拍竣不久后就将逝去,但这份能站在北极动物立场上的同理心,还会延续下去。爱斯基摩人的舌头很厉害了,能给孩子洗澡能润滑刀和雪橇,这帮人真是茹毛饮血来的,今日的爱斯基摩人借助更先进的工具生产生活让北极动物倒了血霉,国产最好的高清播放机品牌甚至能用摄影机拍《色戒电影》这类长片了。当然本片的成色,并不比后来的《大宅男》之类高多少

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为了一点火星,弄得抓狂,满手是伤,在宴会上,一个尖嘴打火机,随时提供火焰。这就是现代社会