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大寸

安哲“漂泊三部曲”之一。安哲的《塞瑟岛之旅》,就是《八部半》之于费里尼、《日光夜景》之于特吕弗、《当心圣妓》之于法斯宾德。 安哲电影里永恒的父亲缺席,这里置换成被放逐的父亲突然归来,难以融入的不仅仅是他乡,还有来自故乡的拒绝。他永远漂泊在海上,也无法给自己归名。他是失败的奥德修斯,他是一个时代的旧伤痛。要重温荷马史诗了。

嘉余

这大概是我看到的第一部以战争手法来凸显英美之间意识形态不同的电影。英美相互看不惯各自的做派,这一传统由来已久,在此片中更是展现的淋漓尽致,美国人看不起英国人墨守成规,所谓的高风亮节其实不过是为了满足自我,坚持自我也不过是为了让个人心安,实际不能带来任何好处,而英国人看不惯美国人放荡不羁毫无底线,为了活下去可以抛弃尊严。事实上,影片的导演很清晰的告诉我们,坚持自我设定的原则并不能带来任何好处,除了为自己带来标榜之名,此类行为固然可敬但不免有自私、固执之嫌,而看似粗线条的能屈能伸,并非是为了活着丢弃所有,他们只舍弃不必要坚守的,比如自我,而固守该执着的,例如军人的使命。人人都以为美军懒散无纪律,但正如偷袭珍珠港的山本所说,美国人是非常骄傲且正直的,三年片在线视频中国只是他们不把这种品质浪费不必要的形式上。

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1979年的片子拍得太好了!绪形拳演技神了!字幕感觉纪实,摄影也有纪实的味道,情欲戏是来真的,一点也不虚,三年片在线视频中国就是没太搞懂公公和媳妇到底是怎么回事

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导演辱华是畜生 但在小津安二郎早期的默片中,基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。在小津的电影中,家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角,女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就,后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留,以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。[芮小凸小凹_超棒]