压在玻璃上C

《压在玻璃上C》剧情简介

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本片在一片废土式的封闭时空里,上演了四到五个平行发生的耐人寻味小故事。 怎么评价故事呢。情节并非不好,只是个人觉得,几个故事和电影媒介,尤其和黑泽明在本片使用的表现主义风格,不太匹配,导致影片虽然认真诚恳,却缺乏“非如此不可”的质感。 最近在读《马拉卡佐夫兄弟》,书中的故事大多如此,用神经质般的极端人物,挖掘人类共通的,隐秘的,内心深处的疯狂和慈悲。 文字媒介对人的内心活动的表现是影像不能比拟的。本片也在追求一种说不清道不明的人与人的奇怪的羁绊,但由于舞台剧般的布景和人物夸张的行动,分散了焦点,且让它变得虚假(这种暧昧信息因为指向不明确,恰恰很容易被分散)。 总之,表现主义+心理现实主义是一头,现实主义的社会寓言又是一头。个人以为本片没有有机结合两头,以至于各自为战,是个遗憾。

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杨德昌一生反復拍摄同一主题:台湾资产阶级的空洞精神,从青年般奋发突进的1983年到盛极而衰的2000年。作为心态史史料价值很大,但差不多的东西看了四五遍,压在玻璃上C有些疲乏了。

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小女孩用手风琴弹西班牙斗牛舞曲的时候,我看到了俄罗斯人感动的泪水。不同的民族,不同的生活方式,草原的纯真,遐想和向往。人生怎样过才算美好?饱食而遨游,泛若不系之舟。

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色调一改第一部的阴郁冷峻,变得华丽绚烂,格调却是一样的孤独伤感。配乐依然精彩,对白引经据典,压在玻璃上C令人刮目相看。

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死了的树再也不是树了。这部电影是看过为止黑泽明最悲观也是最艺术性的电影。绝望到尽头,仍有最后一丝丝的希望,活着需要持续不断提起的勇气。“过去的人和事都仅存于你心中,如果你自杀了,也是杀死了它们。” ;电车疯子的一幕让我想起安东尼奥尼《放大》最后一幕。电车的存在与否,完全取决于我们。最后必须承认两个多小时这电影隐晦了很多背景,多人物叙事也很难看,但是黑泽明在这部电影里做出全新的风格和他一贯犀利的叙事并没有变化。是一部值得深思的电影。