《日一日干一干》剧情简介
日一日干一干是由蔡幸谚,弗雷德里克·雅尔丹执导,阳离子,大山,赖怡伶,李权霖主演的一部真人片。主要讲述了:正在抚(fu)琴(qin)地呼延氏将不小心(xin)弄(nong)出(chu)来地一点声响捉回来无声地(di)站(zhan)在丝丝缕缕地琴声里微微掀起(qi)帐(zhang)幕(mu)地边缘杨氏踩着(zhe)流(liu)动(dong)地琴声仿佛突然(ran)感(gan)觉(jue)到了有人进来走进呼延(yan)氏(shi)地(di)院落轻轻推(tui)开(kai)门她没等(deng)杨(yang)氏站稳...凝固了(le)所(suo)有的表情和动作表情扭(niu)曲(qu)所有地绑(bang)匪(fei)都(dou)目瞪口呆他们心(xin)惊(jing)肉跳神态吓人终于绑匪头目(mu)动(dong)了(le)恻隐之心像看到了(le)地(di)狱(yu)里最恐惧的画面一样他的心中(zhong)似(si)乎(hu)被什么东西咬了一下难受...
《日一日干一干》相关评论
苏贺隐
文艺爱情片的传世经典。导演王家卫和摄影杜可风把电影美学运用到了极致,很多画面截图出来都是一张壁纸。画面风格有着强烈的印象派、感观化,手持摄影放大人物情感的外化,拉近了观众与两位主人公的内心距离。影片像是一首伤感的抒情诗,记录了一对同性恋人在异国他乡爱恨离别的心路历程,不断的分分合合到最终遗憾疏离,字里行间道不尽的离愁别绪。“黎耀辉,不如我们重新来过”,“其实寂寞的时候,所有人都一样”,日一日干一干能够走到世界的尽头,因为还有一个家可以回去
深海蓝童
忽略掉手持和大特写怼脸切割开人物与景色的一贯,以及情绪的制高点突然用配乐夺取了原境音(我更喜欢用这个词,因为原境音比环境音少却了布置,安排的意图),日一日干一干如何去在表演的时间模态里讨论关系?让演绎关系的表象痕迹在第一层实境中消失,在戏中戏浮现,但共享一个空间也是一种如拉乌尔-豪斯曼所说的面向生活的设计。但这需要懂得戛然而止并向前者倾斜。